双头女 完结

这是一出影中戏。有“影”无形：滚铁圈的小女孩渐渐告别她的影子，只有她的影子仍在这一来一回间，反反复复地继续着；形“影”相随：昏黄的光影中泛着黏黏的爱欲，缠绵的男女正在做爱。结束后，男人淡漠地抽起了烟，女人在一旁冷冷地静坐。然而墙上的影踪再次泄露了女人心里的欲望；形“影”相吊：这对恋人又开始做爱，然而当镜头拉远时，只有女人独自呆坐在窗前。她百无聊赖地打着毛线，嘴角时不时露出诡秘的笑容。渺无“影”踪：男人的离开，成为了烙印在墙上的残酷印记。可这唯一留下来的爱痕，即将被擦拭得干干净净，无影无踪。这部标新立异的实验先锋动画短片，由日本著名诗人、评论家、电影导演寺山修司执导。作为前卫戏剧的代表人物，寺山修司抽象主义的创作风格，在当时保守的亚洲艺术界，开启了前卫创作的先河，也率先导航了日本视觉系艺术的形成。本片在柏林电影节上特别放映，并荣获贝纳尔马蒂尔电影节特别奖。

很难想象这么“干净”的一段影像会出自寺川之手，无论从运光还是画面意象上都和他早期的实验电影迥然不同。特别是为了突出被画出来的“影子”的效果，所以要用强光去掉真正的影子，使得它的亮度不得不提高了许多。

很纯情悲伤的一个故事。说是故事，其实已经是一个不同了，大多数他的早期影像，都很难具备一个故事的框架，都是靠画面意象的堆砌取胜。但这里，影子与人物的回忆，更准确的说，应该是人的痕迹，对应起来。简单的黑白对比，简单的室内布置，都给了影子发挥的空间。而作为人体的副产品的影子，不可避免地倒影出许多人的痕迹。而影子在电影中的功效，出来显现出人的痕迹之外，更多地是一种直观化的回忆。

所以它视觉冲击力来自于影子的陌生化，而不是和以前一样，来自怪诞的表演与先锋的思想。

音乐也简约了许多，缓慢匀速的单音重奏，没有压迫感，居然也有些悲伤。

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